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    吴文英《三姝媚》宋词鉴赏

    2005年2月7日 来源:网友提供 作者:未知 字体:[ ]

    三姝媚

      过都城旧居有?#23567; ?

      吴文英  

      湖山经醉惯。渍春衫、啼痕酒痕无限。又客长安,叹断襟零袂,涴尘谁浣。紫曲荒门,沿败井、风摇青蔓。对语东邻,犹是曾巢,谢堂双燕。春梦人间须断。但怪得、当年梦?#30340;?#30701;。绣屋秦筝,傍海棠偏爱,夜深开宴。舞歇歌沉,花未减,红颜先变。伫久河桥欲去,斜阳泪满。

      这是一首感旧伤怀词,萍踪浪迹的词人吴?#26410;?#19968;?#31456;?#36807;都城临安(今杭州),来到当年曾栖息过的住处看望,但见荒草填门,井垣?#21069;埽?#19981;禁感触纷纭,情不自胜,于是吟成此词,以抒襟怀。

      上阕着重描写故居现时的荒凉景象。开头三?#28003;?#20195;自己自离开故居之后这许多年来的飘零生涯:“湖山经醉惯。”寥寥五字便作了一个形象的概括。“湖山”表现浪迹江湖;“醉”意味着借酒浇愁,生不得意;而“惯”则表示这样的生活已习以为常,成为习惯。为了进一步形象化,词人以“渍春衫,啼痕酒痕无限”加以具体描写。陆放翁有“衣上征尘杂酒痕,远游无处不销魂”的诗句,词人在这里以酒痕啼痕湿渍春衫表现自己的飘零生涯,比陆诗分量更重,其悲苦程度也更胜一筹。“又客长安”乃“过都城”的点题之笔,“长安”不过是一个借喻,实?#25913;?#23435;都城临安。“叹断襟零袂”二句自画出诗人窘困落魄的形象:衣衫褴褛,尚?#19968;?#23576;染垢,无人替他收拾洗涮。?#35789;?#20154;吴文英一生未曾入仕,只做过一点掌管文书的小职务,生活经常穷苦落魄,他曾有“几处路穷车绝”的词句自诉境遇的困顿窘迫。

      “紫曲荒门”以下三句写自?#22812;?#23621;今日败落的景象:“紫曲”系京都巷陌的称谓,在紫门朱院的映?#21335;攏?#33258;己的门前长满荒草,院中的井台破败不堪,蔓草披离,在风中摇?#32439;擰?#26356;令人触目伤怀。“对语东邻”三句用的是刘禹锡“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓?#25671;?#30340;典故,系指旧居东邻的家门亦已败落,而今为平民所居,那巢中栖着的还是当年华屋下的燕子。词中不仅写自己旧居的荒芜,也写东邻的变迁,这就较为广阔地写出世事的沧桑和朝廷的倾轧,暗示出南宋王朝的内部矛盾斗争,和日益走向衰败的颓势。

      下阕侧重描写昔?#23637;?#23621;的繁华,?#23665;?#25242;昔,更表现出词人内心的伤痛。“春梦人间须断”是一句饱含哲理内涵的警语,也是词人凭吊旧居后的一声深沉的感叹:春梦是短暂的,而且其中断也是必然的,“世间哪有不散的筵席”?#31354;?#26159;古往今来一个不以人的意志为转移的真理。谁也?#33618;?#36131;怪梦缘的转瞬?#35789;牛?#28982;而过去的记忆毕竟是让人留恋的。“绣屋秦筝”三句是对昔日美好记忆的展示:绣屋中筝声阵阵;海棠花在阶前傍着人儿开?#23194;前?#23047;艳;夜深了、酒宴才开;轻歌曼舞更增添了欢乐的氛围……“舞歇歌沉”三句是追述当年的情变:就在那时,歌方停,舞才歇,花?#25925;?#24320;着,不知为何,她便变了心,从此就再无信息……唉,昔日的悲欢都像梦一样逝去了,又如东流水般永不再返。久久地站在河桥边眺望自?#19968;?#33609;丛生的故居的词人要走了,却又舍不得离去,在夕阳影里,诗人的眼中满含的是苦涩?#20102;?#30340;泪水。“伫久河桥欲去,斜阳泪满?#31508;?#22312;是一个漂亮的结尾,它不仅最后点明了词人怅观故居的方位和距离,而且使我们看到了词人茕茕凭吊的身影,河桥一斜阳;伫久一欲去一泪满,既有环境、时间,又有动作、情绪,这二者交融渗透,?#19995;?#20986;一个多么充满诗意、多么富有内蕴的鲜明独特的意境呵!(张厚余)





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